Узелки и зарубки

jungerwerther @ 2008-11-11T03:04:00

2008-11-10T21:07:15Z

Уважаемые френды) Я сделал новый аккаунт. В связи с этим те немногие, кого ещё интересуют мои посты, могут обратиться по адресу

http://fourth-magus.livejournal.com/
Усем рад буду)))

Молитва перед входом в интернет.

2007-12-04T08:12:18Z

Всегда тянулся к католицизму. Католики, по-моему, не только умные и одухотворённые, но и стильные.
И насколько культурологически мощно было приравнять интернет-сёрфинг к странствию!

Молитва перед входом в Интернет

Omnípotens ætérne Deus, qui secúndum imáginem Tuam nos plasmásti et omnia bona, vera, pulchra, præsértim in divína persóna Unigéniti Fílii Tui Dómini nostri Iesu Chrísti, quǽrere iussísti, præsta quǽsumus ut, per intercessiónem Sancti Isidóri, Epíscopi et Doctóris, in peregrinatiónibus per interrete, et manus oculúsque ad quæ Tibi sunt plácita intendámus et omnes quos convenímus cum caritáte ac patiéntia accipiámus. Per Christum Dóminum nostrum. Amen.

Всемогущий Вечный Боже, сотворивший нас по подобию Твоему, и всё благое, истинное, прекрасное, наипáче в Божественном Лице Единородного Сына Твоего, Господа нашего Иисуса Христа, искать заповедавший, благоволи, молим Тебя, чтобы предстáтельством святого Иси́дора, епископа и Учителя Церкви, мы во время странствования в Интернете направляли наши руки и очи лишь к тому, что Тебе угодно, и принимали с любовью и терпением всех, кого встретим. Через Христа, Господа нашего. Аминь.

ЗЫ: Особенно меня умилило peregrinatiónibus per interrete. Странно, но это ни кажется ни нелепым, не бессмысленным...

Выборы.

2007-12-02T14:58:09Z

Хм, выборы по-русски - это шикарно. Утром рассказала подруга, у которой отец директор ПТУ, что его с утра сорвали на выборы контролировать, чтоб все сотрудники учреждения проголосовали (хоть не требовали следить, за кого)
Выхожу в магазин. По дороге слышу разговор какой-то тётечки по мобильнику: " Так, Терентьева проголосовала, ... проголосовала, у той-то телефон не отвечает, надо разобраться".
По "Эху" - позвонил слушатель сказал, что в больнице N пациентов не кормят, пока не проголосуют.
Посещаемость урны среди сидящих в СИЗо и прочих подследственных - 92%.

Вывод: значит кому-то сильно надо, чтобы я сунул эту бумажку. Даже не так важно, за кого, лишь бы сунул. Легитимности, им, наверное, так больше...
Само собой, не пошёл!

О прочитанном.Франсуаза Саган. «Смутная улыбка».

2007-11-29T13:00:33Z

Нет, всё-таки копание в чисто человеческих эмоциях и взаимоотношениях – не то, что я ищу в книгах. И не потому, что я настолько уж холодный скептик. Скорее напротив, эмоциональное состояние, артикулированное авторским словом, становится обезжизненным. По кранйей мере, если оно достаточно тонкое. Поэтому выкрутасы вроде

Я хорошо понимала, что эта необходимость была одновременно и связана с моей любовью и отдалена от нее. Я еще могла разделить его на составные части:человеческое существо-соучастник, объект страсти-враг. И хуже всего было то,что я никак не могла принизить его, как, в общем-то, мы всегда принижаем людей, отвечающих нам равнодушием. Были даже моменты, когда думала: "Бедный Люк, как я устала бы с ним, соскучилась! " Я презирала себя за неумение быть легкой, тем более что, возможно, обида привязала бы его ко мне.

– мне кажутся крайне неубедительными, и парадоксально лишёнными психологической достоверности. Саган пытается выдать самоанализ персонажа за переживание. Но самоанализ, по определению дискурсивен, строг и логичен, тогда как переживание цельно и неразделимо.

Текст оставил у меня странное впечатление полного цинизма автора. Я знаю, это жёсткое обвинение, тем более, по отношению к Саган и её литературной репутации. Но иногда сквозь сентиментальное слово героини и повествователя проскальзывает холодная улыбка автора,

Очень любопытно наблюдать, как жизнь ставит свою подпись под параграфами романтических соглашений. Я поняла, что решительно не способна быть веселой подружкой женатого мужчины.

Цинизм не в констатации холодности жизни, а в набрасывании сентиментального флёра, который дезориентирует читателя, подменяет реальную сущность текста его желаемой сущностью. За притчей о счастливо-несчастной любви проскальзывает подлинная тема кризиса человеческой идентичности. Она естественна для Франции XX века с её экзистенциалистскими метаниями и выросшим на их почвы театром абсурда. И женщины, мне кажется воспринимают этот кризис особенно чётко. По крайней мере, текст Симоны де Бовуар о симулятивном мире, расчерченном с точки зрения социальной желательности, как реклама гламурного журнала, по художественной ёмкости значительно превосходит творения любого писателя-мужчины. Но Франсуаза, в отличие от Симоны, ставит эту тему, пытаясь избежать жёсткости и прямоты, и, в результате, сама вязнет в с обственных эмоциональных наслоениях и втягивает в это болото читателя. Именно это противоречия изначально жёсткой и циничной посылки и попытки показаться белой, пушистой и лиричной, меня в ней (Франсуазе) и коробит.

Предвыборное.

2007-11-29T08:31:46Z

Подслушал на "Эхе Москвы" анекдот.
Буш звонит Путину, на жизнь жалуется:
- Знаешь, Володя, что-то у нас республиканская партия совсем непопулярна стала. Из-за Ирака или чего уж не знаю...
- Ничего, поможем, - отвечает Путин, - опыта у нас в таких делах много.
Путин вызывает Чурова (председатель центризбиркома, если кто новости не смотрит;) ) и даёт ему задание и отправляет в Америку. Через два месяца Чуров возвращается и радостно рапортует:
- Задание выполнено. Во всех избирательных округах Соединённых штатов лидирует "Единая Россия"

jungerwerther @ 2007-11-26T17:13:00

2007-11-26T11:23:59Z

Это своеобразная метафизическая типология поцелуев. Три типа, три пути в потустороннее. Здесь дело не в любви, не во взаимоотношениях, даже, пожалуй, не в вечной оппозиции мужского и женского. Суть в самом мистическом акте, ритуале, меняющем космологию души.

Первый поцелуй – Мунка (1897 год). Полное слияние. Сплав двух миров в единое. Гегельянский синтез, Абсолютная Идея, реализованная здесь и сейчас. Сочетание хаоса и космоса, прекращение их, идущей ещё от гностиков борьбы. Дверь в незнаемое открывается так, будто в точке слияния прогремел большой взрыв, всесокрушающее ядро ударило в несокрушимую стену. Снаружи этого не заметно, всё остаётся таким же сумрачным, и серым, каким было раньше. Но внутри рождена новая вселенная, живущая по закону неразделённости. «Смеётся мир, завеса порвалась, в объятьях брачных с светом тьма слилась», как писал Ницше. Мы не видим этой мировой фантасмагории, ибо разворачивается она исключительно в пространстве внутреннего. И скорбим о своей несопричастности.

Второй поцелуй – скульптура Йожефа Чаки (ок. 1920). Устремлённость к остающейся за кадром светящейся точке. Христианская модель, взаимное стремление к горнему. Треугольник, где мужское и женское в основании максимально приближаются друг к другу, становится вертикалью; взаимное притяжение оборачивается совместным притяжением к Богу. Это счастье душ-путников от грядущего лицезрения лика Господня создаёт вокруг себя силовое поле, которое затягивает посторонние блуждающие души, бросая и на них отблески света. «И больше нет ни времени, ни боли, есть только путь в заоблачной равнине» (Георг Тракль).

Третий поцелуй – «Поцелуй сфинкса» фон Штука – страшен. В нём нет равноправия, есть лишь бесконечное жестокое доминирование хтонического. Но это доминирование чудесно. В нём тоже есть особая, извращённая и изощрённая метафизика. То, что Делёз называл мазохистским саспенсом. Момент остановки времени перед разрушением одного субъекта и тотальным воцарением другого. Стоп-кадр. Но поцелуй сфинкса длится вечно, и поэтому вечна тревога распада, никогда не пересекающая предела, за которым начинается сам этот распад. Именно здесь загорается тёмный и мучительный огонь, переносящий обоих героев в трансцендентное. /Монолог Саломеи, обращённый к отсечённой голове Иоканаана у Уайльда./

Эдвард Мунк, Поцелуй

Йожеф Чаки, Поцелуй

Франц фон Штук, Поцелуй Сфинкса

О живописи.

2007-11-23T17:40:01Z

Виктор Вазарелли был странной фигурой в европейском авангарде. В молодости не остался ни с сюрреалистами, ни с Баухаузом. Взял что-то у тех, и у других. Потом создал свой собственный метод, так называемый, оп-арт, оптическое иску сство. Его корят за математизм, за далёкость от жизни, иногда за одноообразие.

Во всём этом есть доля истины. НО. Ведь никто из художников XX века не раскрыл до такой степени категорию объёма, сделав из холста как бы виртуальную скульптуру. Никто до такой степени не разобрался в корнях логических и визуальных парадоксов. Да, это привело его к абсолютной холодности, которой нет ни у Магритта и его последователей (Эвелин Тэйлор, Рафаль Облински), ни даже у Морица Корнелия Эшера. Но от этой рациональности красота не пропала, а его работы сохраняют и по сей день свою удивительность. Именно так. Они удивляют тем, что раздвигают границы визуального восприятия, в этом сущность оп-арта. Если всматриваться в его картины, то они начинают пульсировать… голая форма достигает того, чего не могли достичь «живые» полотна коллег Вазарелли. Картина, оживлённая несовершенством нашего зрительного и интеллектального аппарата приобретает новый метафизический статус.

Двигало художником два стремления. Первое – дойти до самой сути. Так появилась категория «элементарной пластической формы». Его пластический алфавит. Простейшее геометрическо-цветовое соположение. Например, синий кружок в жёлтом квадратике. И весь этот алфавит подобен ДНК. Вазарелли стал учёным, нашедшим генетический код любого живописного произведения.

Другое стремление – гуманизм. Вазарелли искренне верил, что делает искусство для каждого. Для того, чтобы разобраться, скажем, в символистах нужно обладать приличным культурным багажом. Но понять цветовые соположения, ощутить зрительные смещения, может каждый – учёный, пролетарий и даже умственно-отсталый. Такая живопись, по мысли художника, сможет объединить всех людей в их эстетической деятельности, стать основой новой культуры, лишённой снобизма накопления многовекового багажа. Так появился конструктор «Создай своего Вазарелли», предлагавший любому стать творцом произведения искусства на основании комбинирования букв пластического алфавита.

Так тот, кто казался холодным математиком-рационалистом обнажил свою сущность идеалиста-романтика.

Штудия М.С., 1936:

Вега-200, 1968:

Биадан, 1959:

Кроа-МС, 1966-69:

Таинственный портрет.

2007-11-21T15:40:26Z

Когда Стравинский в 1917 году уезжал из Италии, военная таможня отказалась пропустить портрет композитора работы Пабло Пикассо, посчитав его зашифрованным планом секретного объекта. (Хроника моей жизни) Обратная ситуация – в известной шутке о том, как на авангардистской выставке гран-при получил план пожарной эвакуации. Для таких случаев можно ввести термин «рецептивный палимпсест».

Вот сам этот портрет.

А вот мой небольшой текст на эту тему:

Об одном портрете Игоря Стравинского.

Точкой отсчёта для этого очерка стал анекдот из жизни Игоря Стравинского, рассказанный композитором в своих мемуарах. Процитируем этот фрагмент:

Из Неаполя вернулся в Рим и провёл чудесную неделю у лорда Бернерса. После этого надо было возвращаться в Швейцарию, и я никогда не забуду приключения, которое случилось со мной на границе в Кьяссо. Я вёз с собою свой портрет, незадолго до того наривованный Пикассо. Когда военные власти стали осматривать мой багаж, они наткнулись на этот рисунок и ни за что не хотели его пропустить. Меня спросили, что это такое, и когда я сказал, что это мой портрет, нарисованный одним очень известным художником, мне не поверили: «Это не портрет, а план», – сказали они. – «Да это план моего лица, а не чего-либо другого, – уверял я. Однако убедить этих господ мне так и не удалось. Все эти пререкания отняли много времени, и мне пришлось остаться в Кьяссо до следующего утра.

Известно, что существует три портрета Стравинского работы Пабло Пикассо, один датируется 1917-ым годом, два – 1920-ым. Речь в приведённом отрывке идёт о первом из них, изображающем композитора фас и по плечи (см. илл.) Для современного стороннего взгляда пластика этого рисунка не представляется чрезмерно аномальной, черты лица композитора вполне узнаваемы. Тем удивительней, что представители итальянских властей, по всей видимости, вообще не опознали в рисунке очертаний человеческого лица (спросили, что это такое). Не смогли они их увидеть и после пояснений Стравинского, если, конечно, верить его передаче ситуации (это не портрет).

Сразу напрашивается предположение о том, что таможенники просто находились в другом культурном коде и были неспособны к восприятию модернистской живописи. Поэтому для бессмысленных черт они подыскали самое логичное и естественное объяснение, основанное на собственном культурном коде (план стратегического объекта) Но, повторимся, искажение форм в портрете не достигает уровня неопознаваемости. Следовательно, дело не в разнице кодов, но в некоторой специфике портрета, которая для таможенников полностью перекрыла как сущность его «изобразительности», так и связь его с референтом, «похожесть». Невовлечённость военных в контекст модернистской культуры здесь могла стать лишь условием раскрытия этого таинственного потенциала рисунка, но никак не причиной такового.

Таким образом, наша задача сводится к тому, чтобы попытаться описать это «нечто», которое позволяет портрету быть «не портретом, а планом», и находится это нечто в самом (!) рисунке, а не в сознании воспринимающего. Иными словами, изображение Стравинского неожиданно становится чем-то вроде палимпсеста, текста, написанного поверх другого, стёртого текста. От палимпсеста в привычном понимании этот случай отличается тем, что слои, хотя и являются оба принадлежностью одного объекта, могут меняться в зависимости от воспринимающего.

Генетически этот феномен раздвоения может быть отнесён либо к области объекта изображения (лица реального Стравинского), либо к методу изображения, правильнее будет сказать – характеру мимесиса, а также технике изображения, то есть к средствам и эстетическим категориям рисунка. Вероятнее всего, впрочем, что оба этих аспекта значимы, и эффект возникает на их стыке.

Начнём с первого аспекта. Лицо человека по своей природе ландшафтно, так оно и мыслилось в любой традиционной культуре, для которой в приниципе характерно проецирование человеческой телесности на окружающий мир. Приведём для примера описание хтонического великана Випунена в «Калевале»: «На плечах росла осина, На висках росла берёза, С бороды свисали ивы И ольха на подбородке, Изо лба тянулись сосны, Меж зубов качались ели». Подобные описания персонажей (всегда архаичных), где лицо полностью приравнено к ландшафту можно часто встретить в различных фольклорных традициях. Позже эти представления закрепляются в стабильных метафорах и фразеологических сочетаниях: глаза сравниваются с озёрами, морщины – с ущельями (облегчённый вариант: с бороздами), волосы – с лесом и пр. Возможно и обратное – ландшафту придаются черты человеческого лица; вспомним например известную фотографию поверхности Марса, на которой естественные неровности поверхности складывались в подобие лица; этот документ порождал весьма фантастические гипотезы, питаемые, на мой взгляд, тем же фольклорным субстратом. Схожий материал даёт и экологический дискурс (формулы типа «вырубка леса – шрамы на лице планеты»).

Однако, заметим, что уже в устном народном творчестве, подобные сравнения лица и ландшафта имеют характер гротеска, а сама архаизация образа – средством иронии, народ высмеивает гигантизм своих древних героев. Для современного мышления (за исключением, разве что метафоры «глаза–озёра», обросшей дополнительными контекстами) это остаётся верным: вспомним, например, как высмеивались кустистые брови Леонида Брежнева. Следовательно, именно гротескное лицо должно наталкивать на ассоциации с ландшафтом.

Если наше предположение верно, то лучшее лицо для таких ассоциаций, чем лицо Стравинского, найти было бы крайне сложно. Крайняя утрированность его черт достаточно очевидна. Заметим, что и сам композитор в цитированном отрывке замечает, что «это план моего лица, а не чего-либо другого», и тем самым как бы поддерживает его пространственную интерпретацию. «Монструозность» облика композитора могла дать стимул к подсознательному отождествлению его с хтоническим персонажем (хотя бы чёртом), для которых характрена как телесная гипертрофированность, так и телесная аномальность. Эта хтоничность и становится мостом к ландшафтности. Надо однако отметить, что мост этот, образно говоря, пока висит в воздухе.

Для того чтобы закрепить его хотя бы на одном берегу, обратимся к анализу самого рисунка. Он сделан анфас. Выборка изображений Стравинского, фотографических, графических и живописных, даёт весьма малое число таких ракурсов. Чаще изображается он в профиль, ещё чаще – в три четверти. Это, безусловно, связано с анатомией его лица. Изображение анфас уничтожает пространственность лица Стравинского, его нос, выразительную форму его черепа. Ландшафт, лишённый пространственной глубины, и является планом. Изображение анфас – это аэрофотосъёмка ландшафта человеческого лица. Заметим, также, что анализируемый портрет, в отличие от двух других изображает Стравинского по плечи, следовательно, ограничивает количество средств идентификации образа. Графическая техника Пикассо увеличивает впечатление схематичности.

Таким образом, реконструируя поведение таможенников, можно выделить три фазы восприятия портрета-плана.

1. Гротескное лицо Стравинского отсылает военных к категории ландшафтности. Лицо сочетает в себе и человечность, и ландшафтность.

2. При рассмотрении рисунка память о лице утрачивается, стирается, на первый план выходит ландшафтный след.

3. Подыскивается новый референт изображения, которым в связи с культурным фоном таможенников становится гипотетический стратегический объект.

Самое интересное в этом процессе – момент стирания лица композитора. Такое стирание должно быть уникально и предопределено опять же спецификой самого лица композитора. Видимо, причина этого в том, что оно настолько нестандартно, что при переносе внимания на другой объект уже не может соотноситься с человеческой сущностью и тем самым открывает дверь в мифомышление.

Эротическая фотография годов эдак 20-30-х.

2007-11-10T13:45:12Z

Мне особенно нравится первая (называется "Любовь втроём") - есть неплохая статья на тему эротической роли автомобиля в эту эпоху у некоего Юрия Левинга в сб. "Эротизм без берегов". Хотя вариант с запасным колесом и велосипедом тоже ничего. Техника как часть эроса. Именно в 20-е - 30-е, когда она впервые так широко входит в повседневность. Что-то в этом есть...

Ежели не полениться пощёлкать, то всё раскрывается до приличного (а если совсем не полениться - то очень приличного) размера.

jungerwerther @ 2007-11-08T22:36:00

2007-11-08T16:47:21Z

Второй случай актёрской харизмы - Кэтрин Хёпберн. Здесь она особенно чудесна (хотя совершенно не помню, откуда кадр).

Ну разве не хороша?
(теоретически это раскрывается до хорошего размера)

и какой из меня Макаренко?...

2007-11-07T13:46:43Z

М-да. В кои-то веки понадобился серьёзный дружеский совет. Катерина ошарашила меня предложением. Чем вести такую непонятную жизнь, не выходя из дома, работая без всякого графика, получая нефиксированную зарплату да ещё как попало, стабильно подыхая с голоду и часто оставаясь даже без сигарет…

Не лучше ли пойти преподом в приличное ПТУ. Её папе, который, к слову, этим приличным ПТУ руководит, как воздух, необходим там филолог. Обещают тысяч семь с копейками в месяц… Это при том, что работать придётся два дня в неделю. (повторю: ДВА дня в неделю), график построят, как мне удобно, а уж в остальное время вообще можно свои дебильные статейки пописывать. (+ на меня уж точно не будет орать непосредственное начальство)

Есть ряд вещей которые меня останавливает:

1. Хроническое неумение общаться с людьми и прочие проявления инфантильного и безответственного поведения в жизни. Люблю я прятаться в раковину своих комплексов от окружающего мира. Очень люблю!

2. Контингент: с точки зрения нормального пту-шника, я хоть в фас, хоть в профиль похож на лоха; как говорит мой педагогический опыт, дисциплину я поддерживать не умею. Хотя, как говорит та же Катерина, проблемы возникают, в основном, у заматерелых школярских тёток, которые своих учеников ненавидят. Мне же, кажется, что если б пту-шником был я, я б себя обязательно побил.

3. (самое вялое). Чё я буду им втирать? Как вообще строить филологический учебный процесс в заведении, где читают в основном этикетки от пива, и то по складам.

4. Поскольку я существо анархичное по складу характера, то как же мне, блин, все эти документы оформлять (карточку пенсионного страхования, трудовую книжку, ещё чего-то там). Руки опускаются ниже плинтуса.

Но: работать два дня в неделю и получать фиксированную зарплату!...

любимый кадр

2007-11-05T13:31:43Z

Всегда чурался понятия кинематографической актёрской харизмы. Но есть одно серьёзное исключение: Орсон Уэллс, особенно в "Третьем человеке" Особенно в одном кадре. Восхищаюсь. Это улыбка Падшего ангела (надо помнить сюжет фильма); в ней всё трагизм и печаль, грех и искушение, радость жизни, ирония над нами, собой, ходом событий, потусторонность добру и злу, невыразимая притягательность вместе с холодным скепсисом. Таким будет Антихрист, которого, по библейским пророчеством будет почти невозможно отличить от Христа. Он смотрит на меня с Desktop`а и я готов идти за ним, как за гамельнским крысоловом.

кулинария

2007-11-03T16:41:19Z

В третий раз за месяц пробую банально тушить капусту. В общем-то, я довольно неплохо готовлю /искренний и скромный взгляд/, когда есть из чего и есть для кого (оба компонента в настоящий момент отсутствуют ((( ) Но именно с капустой всё время какие-то проблемы. И два предыдущих раза пришлось отправлять её к Ихтиандру. Первый раз, потому что переперчил (есть такой грех), а второй – потому что готовил по кулинарной книге)).

Впрочем, есть и более удачные находки. /барабанный бой/ Рецепт от Вертера!

Болгарский перец аккуратно потрошится, но не разрезается полностью. Наполняем это дело следующими компонентами.

1. Мягкой (лучше вымоченной предварительно в йогурте), мелко порезанной свиной вырезкой, обвалянной в карри (без карри – нельзя). Соли почти не добавлять.

2. Смесь из тёртого сыра, сладких яблок и мелко дроблённых грецких орехов + чуть-чуть куркумы и паприки. (кажется ничего не забыл).

Этой фантасмагорией набиваем перец – и в духовку. Получается, что странно, действительно вкусно. Главное – не забывать про пряности.

ЗЫ: Пока я писал этот пост, капуста подгорела(((((

Статистика

2007-11-03T06:14:17Z

По статистике в среднем, четверть российских женщин признаются, что их регулярно бьют мужи. (а ещё сколько-то не признаются) По регионам самый высокий уровень этого показателя в Бурятии (43 % сказали, что бывали случаи, что были случаи рукоприкладства). На почётном втором месте - Омская область. Эх, даёшь матриархат!

jungerwerther @ 2007-10-31T15:46:00

2007-10-31T09:51:33Z

Написал-таки свою камерную пьесу о Дон Жуане. Ежели кто прочтёт, буду благодарен за отзыв, стоит или нет дальше работать в таком жанре. текст, соответственно, под катом.

Застывшие в смоле.

Обстановка и костюмы персонажей условны или современны (важно оставить впечатление схемы, во многом отстранённой от предметной и хронологической аутентичности). Комната более или мене аскетична. Освещена двумя-тремя асимметрично расположенными на столе свечами без подсвечников (лучше, если они будут более заметно освещать Дон-Жуана). Кроме того, на столе карты, в которые никто не собирается играть, хотя иногда и делает попытки, бутылка вина, два стакана. Всё это скорее напоминает закопчённую комнату для прислуги, чем парадную залу. За столом сидят Дон Жуан и Командор. В лице первого – скорее любопытство, чем страх; по крайней мере, он старается ничем не выдавать своё волнение, и это у него получается. Одет с некоторой небрежностью, немного растрёпан. Движения его изящны, иногда нарочито, в интонациях проскакивают иронические нотки. Командор весь в чёрном, обязательно в чёрных кожаных перчатках, очень бледен, под глазами тёмные круги (желательно так выстроить оптику, чтобы его глаза казались чёрными провалами). Он не производит ни трагического, ни величественного впечатления. Спокоен, говорит медленно и задумчиво, зритель не должен забывать, что перед ним статуя, однако движения Командора не чужды естественности. Беседа не должна казаться слишком уж принуждённой. Достаточно собственной условности образов.

Дон Жуан. Странно, но я уже перестаю понимать, кто из нас у кого в гостях. Мне кажется, что я позвал тебя в собственный дом, и ты нанёс мне обычный пятиминутный визит вежливости, и сейчас начнёшь рассказывать, как проигрался старина Антонио или как Пьетро и Лудовико, напившись, повздорили с ночной стражей.

Командор. Всё верно. Кто зовёт гостя, тот и чувствует себя хозяином. Однако твоё угощение на редкость скудное.

Дон Жуан. (с усмешкой) Ну, я привык довольствоваться пищей духовной.

Командор. Не смейся. Если б ты пошёл по другому пути, из тебя вышел бы отличный монах.

Дон Жуан. Или отличный командор…

Командор. (склонив в знак согласия голову) Или отличный Командор. Но я, конечно, не собираюсь читать тебе нравоучений.

Дон Жуан. И на том спасибо. (пауза) Признаться, когда я тебя увидел, то не на шутку перетрусил (улыбаясь, передёргивает плечами), подумал, что черти явились по мою грешную душу. (с видом заговорщика) Только тс-с-с, об этом никому…

Пауза. Внимательно смотрят друг на друга.

Дон Жуан. (продолжая мысль, говорит сам с собой) На чёрта ты явно не похож.

Командор. И на том спасибо.

Дон Жуан, уже успевший погрузиться в себя, ошарашенно смотрит на собеседника.

Дон Жуан. Да… Конечно… (полувопросительно) Ты же добрый католик…

Командор. Я надеюсь. Мой брат кардинал и приближен к Папе. Иногда я завидовал его судьбе.

Дон Жуан. (с откровенной иронией) Если б ты пошёл по другому пути, из тебя вышел бы отличный монах.

Командор. (с тем же жестом, что и ранее). Или отличный командор…

Дон Жуан. Или отличный Командор.

Напряжённое молчание. Дон Жуан нервничает, однако это заметно только по тому, как он берёт в руки карты, пытается их раздать и снова откладывает.

Командор. (почти со светской лёгкостью) Ты хорошо провёл вечер?

Дон Жуан. Да, пожалуй… Анна, мы хорошо провели вечер?

Донна Анна. (её не видно в тёмном углу; говорит отстранённо) Пожалуй, неплохо. Он был довольно обходителен. Но я сожалею, что всё сложилось именно так.

Командор. (как будто не замечает Анны) И всё же, почему тебе пришла в голову эта мысль: убить мужа и в тот же вечер соблазнить его жену?

Дон Жуан не задумывался об этом. Вопрос явно ставит его в тупик. Он проводит ладонью по лицу, подыскивая ответ и стараясь выиграть время.

Дон Жуан. Ну… Трудно объяснить это в двух словах… Дело в том, что я всю жизнь соблазнял женщин. (на минуту к нему возвращается традиционный апломб) И тогда я подумал, что для полноты картины, неплохо бы и убить мужа. Согласись, это придаёт отношениям определённую пикантность…

Командор внимательно слушает, но явно не удовлетворён ответом. Встаёт, медленно обходит свой стул и продолжает диалог, держась руками за его спинку. Дон Жуан не смотрит на него и говорит так, словно Командор остаётся на прежнем месте.

Дон Жуан. (чувствуя недовольство собеседника) Тебе сложно понять, мы ведь такие разные…

Командор. Не думаю.

Дон Жуан. (пропустив реплику мимо ушей; увлекаясь) Мальчишкой я совсем не хотел читать катехизис. Бегал с сорванцами из простонародья по рыбному рынку, дразнил торговок, всё время врал, несколько раз сбегал из дома и спал на верфях среди штабелей дерева, укрываясь куском парусины, а завтракал украденными фруктами. (неожиданно понимая, что это начинает походить на исповедь). В общем, тебе не понять.

Командор. (в первый раз в нём проскальзывает что-то человеческое) Я тоже часто бродил с мальчишками по рыбному рынку.

Дон Жуан. (резко) Значит это были разные рыбные рынки.

Командор. Должно быть, так.

Опять молчание, но на этот раз более спокойное, каждый предаётся собственным размышлениям. Дон Жуан снова перебирает в руках карты. Командор наливает стакан вина, но не выпивает его, а просто ставит на стол; садится на своё прежнее место.

Дон Жуан. (неожиданно) Ты не зол на меня за то, что я тебя убил?

Командор. Нет, что ты. Рана уже затянулась, кровь засохла и стёрлась. Так что, в конечном счёте, можно об этом не вспоминать.

Дон Жуан. Тогда ты должен сказать мне… Ведь смерти не существует?

Командор. (покачивая головой) К сожалению, она есть. И от неё действительно никуда не деться.

Дон Жуан. Но как же? Ты ведь сам сказал мне только что…

Анна. Он прав. Раны затягиваются, кровь стирается. Но при этом смерть есть. Если хочешь, считай это парадоксом. Впрочем, полагаю нам не пристало рассуждать об этом.

Дон Жуан. (кротко, с изящным жестом) Пусть так. И всё же… (словно очнувшись) Лепорелло! Лепорелло! Куда же подевался этот увалень?! Наверное, испугался, когда ты вошёл, и до сих пор дрожит, забившись под какую-нибудь лавку.

Командор. Оставь его, скорее всего сплетничает с моими слугами или играет с ними в кости. Им всегда есть о чём поговорить в отсутствие хозяев.

Дон Жуан. (с горькой усмешкой) Моему, к сожалению, и в присутствии… Однако ты прав. (громко, в пустоту) Лепорелло! можешь не идти! Ты уже не нужен!

Пауза.

Дон Жуан. Итак. Мы уже выяснили, что на убийство ты не зол. Но ведь ты ревнуешь?!

Командор. Нет, и не ревную тоже. Я не способен ни на какие чувства.

Дон Жуан. (сбит с толку) Почему же?

Командор. Ты забыл одну вещь. Я ведь статуя, каменное изваяние. У каменного изваяния – каменное сердце. Смотри! (Командор медленно проводит рукой над пламенем свечи или держит её над огнём). Не чувствую даже боли. Что уж говорить о какой-то банальной ревности. Кажется, ты всё ещё даже не представляешь, с кем ведёшь беседу.

Дон Жуан. А ты сам, ты представляешь?

Командор. (задумчиво) Наверное нет. Но я и не стараюсь понять; видимо (с любезной улыбкой) любознательность мне тоже не свойственна.

Дон Жуан. Есть хоть что-нибудь, что тебя трогает?

Командор. Да… (как будто сам себе, с некоторым удивлением) Мне холодно. Я чувствую холод…

Дон Жуан. (пытаясь перевести всё в шутку) Тогда мы всё-таки попробуем найти этого плута, пусть разожжёт огонь в очаге.

Командор. От этого холода нет спасения, как нет человеку спасения от самого себя. Он неизменная часть меня… Нет… Даже центр, как в дантовском аду, где пламя не согревает, потому что пронизано ледяным дыханием Коцита.

Дон Жуан. Ты хочешь испугать меня байками, как святые отцы-инквизиторы?

Командор. Нет, пожалуй, мне до тебя нет вообще никакого дела.

Дон Жуан. Тогда к чему все эти утомительные разговоры. (принуждённо зевает) Они меня, признаться, утомили хуже любой попойки.

Молчание.

Командор. А что ещё нам остаётся? Неужто ты мог бы вообразить сейчас другое времяпрепровождение? (Дон Жуан теряется, смущённо молчит; пауза) Мне холодно!

Анна. Это тоска по моему молодому телу, по чистой благоухающей плоти, по радости, которую дарит женщина. Я могу только догадываться, насколько это мучительно. Но я всем сердцем сочувствую тебе…

Дон Жуан. (ехидно) Никогда не замечал в тебе такой поэтичности.

Анна. (неожиданно сурово) Я много читала.

Дон Жуан. Вот, посмотри Командор, какой ерундой занимаются в наше время женщины. Ладно мы, праздные гуляки, не расстаёмся с томиком какого-нибудь Петрарки, учась слагать обольстительные сонеты. А зачем же это им? Ну что ж, многие знания – многие печали.

Анна. Я совсем не печальна.

Дон Жуан. Тогда по/чему ты в трауре? Или по кому?

Анна не отвечает. Дон Жуан некоторое время смотрит в её сторону, ожидая ответа, потом пожимает плечами и снова поворачивается к собеседнику.

Командор. (уже почти с удивлением) Мне холодно!

Дон Жуан. Ты не мог бы перестать! Это уже не смешно и даже не занимательно. Слушая, как ты это твердишь, я и сам начинаю дрожать. (его передёргивает) Такое ощущение, что эти самые ледяные воды Коцита, про которые ты только что плёл какие-то небылицы сейчас в самом деле хлынут в комнату через щели в стенах, через окна, польются с потолка, затопят нас с головой, и мы застынем на века, как мошки в смоле… Перестань! (с мольбой) Пожалуйста!

Командор. Ты теряешь присутствие духа… Кстати, как ты себе представляешь жидкий лёд!?

Дон Жуан. (к зрителям, с видом клоунады, скрывающей страх) Послушайте-ка! Да ведь он ещё и натурфилософ! Куда там старику Фалесу! (осознаёт непристойность выходки, со злобой) Ну да, к чёрту! Скажи же путём, что тебе от меня надо?

Командор. Если б я сам знал. Впрочем, меня не интересует и это.

Дон Жуан. (неожиданно, со злобой) Камень!

Командор. (спокойно) Молчи, Иоанн.

Дон Жуан выглядит шокированным, от этого он вполне не оправится до самого конца пьесы. Пауза.

Дон Жуан. Почему ты назвал меня этим иноземным именем?

Анна. Все формы имени человека, в конечном счёте, одинаковы, но в то же время каждая отличается от другой. Сначала у любого из людей было только одно имя, которое и звучало, и писалось без вариаций. Но когда произошло разделение языков и рассеяние народов, разделились и рассеялись имена. Поэтому теперь никто не может чувствовать себя целым, и всякий, не зная того, обречён искать свои потерянные имена, чтобы снова стать единым. Только что он открыл тебе одну из потерянных форм твоего имени, и ты смог глубже познать себя. Поняли ли ты, Иоанн?

Командор. Ты очень хорошо всё объяснила, Анна!

Анна. Я старалась.

Дон Жуан. А если мне не нужно это познание? Если оно причиняет мне боль?! Почему меня никто не спросил!? Я что для вас, игрушка?

Командор. Иначе было нельзя. Мы часто смотрим в зеркало, но хоть раз должны увидеть и то, что находится за ним. Думаю, за этим, я и приходил к тебе, Иоанн.

Дон Жуан. Ты уходишь? Теперь?!

Командор. Нет, я посижу с тобой ещё минуту-другую… А потом мы уйдём вместе.

Дон Жуан. В ад?

Командор. Не будь так наивен. Ты же сам не веришь тому, что говоришь. Ада не бывает.

Дон Жуан. Тогда куда же?

Командор. Я не смогу объяснить. Но ты ничего не почувствуешь. Так что перестань трусить, как маленький заболевший мальчишка при виде доктора, готовящего кровопускание.

Дон Жуан. Значит всё так. Я действительно всего лишь испуганный маленький мальчик, подхвативший лихорадку после ночных прогулок в порту. (Обречённо опускает руки и голову.

Командор. Ты готов?

Дон Жуан не отвечает. Командор уверенным жестом тушит сначала одну свечу, потом другую. Некоторое время – темнота. Донна Анна снова зажигает свечи. Она в трауре, но улыбается немного лукаво. Анна садится за стол, на место Дон Жуана и молча начинает раскладывать пасьянс. Так проходит две минуты.

Занавес.

Эпиграф

2007-10-30T05:46:32Z

Для своей вполне теософской «Поэмы экстаза», наполненной эротической метафизикой (в духе мистического сочетания хаоса и космоса), с вытягивающим душу солирующим тромбоном и колоколами в катартическо-оргазмическом финале, Скрябин выбрал эпиграф: «Вставай, поднимайся, рабочий народ…». В сущности, таким же сумбурным был пафос «Интеллигенции и революции» Блока, который ещё в 1905 году водил приехавшего во время «событий» Белого в рабочие слободы «смотреть на народ».

jungerwerther @ 2007-10-29T11:37:00

2007-10-29T05:40:07Z

Какой ты Кот?

Твое имя	<input ... >
Ты:	Кот в пальто
Тебе нравится:	Извращения какие-то тебе нравятся, точно говорю!
Обычно ты:	Вежливо мяукаешь
Ты не любишь:	Мышей

Тест взят отсюда по наводке swallowteenПравда насчёт мышей ошиблись - их я как раз очень люблю.

тоже о себе

2007-10-28T13:48:47Z

Я решил для себя: Я не гомосексуален и не гетеросексуален. Я вообще асексуален. Поэтому отношения мои к дамам, как правило, исключительно агапичны. Разрушительные страсти, как и тайные вожделения, видимо, не для меня. Одна знакомая заметила на это, что не стоит говорить об этом каждому, ложно поймут, что импотент. Странно, но термин подходящий - это действительно "невозможность" иного пути. Розанов назвал бы меня "человеком лунного света", как Мережковского, а Набоков бы вывел в пародии, как Чернышевского. При таком восприятии факт пола становится нерелевантен, стирается.
интересно только, стоит ли радоваться или огорчаться такому положению. И не таит ли мой мрачный вид агапичного Вертера зажатых в подсознании ого каких выкрутасов :-|| Впрочем, я всегда думал, что всем мои загибоны передо мной, как на ладони, да и перед всяким другим, кто умеет всматриваться, тоже...
ЗЫ: в формулировке проблемы очень помог этот пост: http://monika-lir.livejournal.com/14349.html

Жизнь бьёт ключом... по голове.

2007-10-28T13:28:58Z

После недели более или менее тягучего затишья на всех фронтах на меня навалилось много и всего. Выходные: визит бабушки, университетский видеоклуб, потом длинная заполуночная беседа с другом, к пяти утра, когда мы попёрлись гулять под дождём по району, мы уже, кажется, с трудом понимали друг друга; нелегко всё-таки общаться с парнями – пригруженные они (то есть мы) все какие-то, с девушками всегда было проще (особенности моего личного характера?) Потом четыре часта сна, видеоклуб уже домашний – до вечера. Ещё немного спать, с пяти утра надо разгребать рабочие завалы (они – ох велики). Когда-то просил roc_k притащить мне пару-тройку анимэшек (расслабляет это дело). Она притащила тридцать (!) дивиди. С этим тоже надо как-то разгребаться. + Попутно простудился, башка болит, носом хлюпаю…

Господи! Если ты есть, ничего мне от тебя не надо! Скажи только, где на всё времени взять?!

Римляне

2007-10-27T05:21:33Z

Их ошибочно начинают воспринимать сквозь призму Серто и Киньяра, как будто центром их культуры были письмо, рефлексия и меланхолия. На самом деле, римляне – это прежде всего virtus (комплекс мужеских доблестей), lex (одержимость юриспруденцией и законом) и Imperia. (Гаспаров справедливо замечает, что римляне не преминули бы поставить памятник Павлику Морозову). Восемнадцатый век, особенно Давид, воспринимал их, как ни странно, гораздо адекватней, чем мы. Ещё больше не повезло египтянам, которым тысячелетняя традиция приписала невесть какой мистицизм, хотя на самом деле они были жизнелюбивы, имели развитую бытовую культуру (вплоть до бедняков), главным в жизни считали карьеру и были заядлыми бюрократами.

jungerwerther @ 2007-10-25T12:52:00

2007-10-25T05:56:45Z

Перехожу постепенно, на дистанционную систему работы. Я вообще домосед. да и 20 рублей в день, не говоря уже о трёх часах мне дороги. А теперь как барин сижу за чаем у компа и на звонки редактора лениво отвечаю: да, сделано; да, отправлено. И что самое интересное я так действительно делаю всё куда быстрее, чем в нашем "В цирк ходить не надо", то бишь в редакции.

jungerwerther @ 2007-10-21T22:20:00

2007-10-21T15:25:42Z

"Алиса в городах" Вендерса, да с хорошим человеком, да после интересной беседы... И сигареты не кончились. Красота! И ни фига не важно, что в кармане двести рублей недели эдак на две, а то и на три, что премию не дали, а на работе меня вместо этого ждёт разнос, что я опять кого-то подвёл. Не важно!
Инфантильная система ценностей, конечно. Зато пишу маленькую на пять-семь страничек пьесу и получается это вдумчиво и вроде как неплохо (хоть и с закосом в сторону Метерлинка, чего не планировалась).
Эх я, богема...

сконапель ля поэзи

2007-10-19T15:32:27Z

Закончив универ я постепенно снова осознаю, что могу писать художественные вещи. Это эволюция или деградация? По крайней мере написал стих...
Антигона.
Как варварские жалящие стрелы,
Жестокие лучи сочатся ядом.
Рыдает Антигона рядом с телом,
Погибшего бесславной смертью брата.

Неистово заламывая руки,
Кричит она, уже почти без страха,
И в ветре утопают эти звуки,
По коже трупа вьются струйки праха.

О сколько лет прекрасновратым Фивам
Ещё стоять судьба по воле рока?!
Лишь вороны кружатся суетливо
Да псы сердито ждут неподалёку…

И судорогой сводит твои мышцы,
Под пульсом век – почти бессмыслен взор.
Оставь свой стон на миг, и мы услышим,
Как с пьедестала сходит Командор.

jungerwerther @ 2007-10-19T22:19:00

2007-10-19T15:26:19Z

На работу сегодня, как обычно, не пошёл, а взялся смотреть "Ложное движение" Вендерса. Не происходит ничего: едут, пишут стихи, рассказывают сны. Но от этого ничего так душераздирающе. Пару раз даже сорвался на слёзы. Причём были они не как обычно, оттого, что красиво, а скорее оттого что ужасно. Заглянувший сразу после этого всего товарищ, посмотрев на меня, осведомился: "ты чего пьяный?" Очень хотелось, чтобы кто-то был рядом, но дюжий простоватый политеховец на эту роль подходил мало. Впрочем, до десяти вечера я не без интереса слушал его очередной рассказ об омском преступном мире. Полезно бывает столкнуть такие жизненные крайности: Вендерс и истории о том, как "хачи" коктейлем Молотова зал игровых автоматов спалили.

jungerwerther @ 2007-10-19T22:16:00

2007-10-19T15:17:37Z

Итак, я вернулся в ЖЖ. За истекший период в жизни произошло многое.
1. Я постригся. (Это принципиально).
2. Я не поступил (не поступал) в аспирантуру, ибо просрочил по рассеяности срок подачи документов, а также ибо разбираюсь в себе.
3. Познал одиннадцаутую заповедь: Не злоупотребляй интернетом в кредит.
4. Научился сделать из большой хорошей чужой статьи, маленькую, плохую свою (умение необходимое "корреспонденту")

и ещё много чего.